GRAB! CLIMBER'S MIND Vol.10

如今，Gramicci作為時尚品牌已經深入人心，但它的根源無疑來源於攀岩。這個品牌起源於1970年代被稱為 “Stone Master”傳奇岩石攀登者邁克·格拉漢姆（Mike Graham）所設計的攀岩褲。在本系列文章，我們將探討那些被攀岩精神所吸引的攀登者們的心態、生活方式以及他們與攀岩的關係。重新追溯Gramicci的起源，讓我們發現其中蘊含的生存智慧。

NAME

平嶋元

TITLE

ROUTE SETTER

AREA

糸島（ITOSHIMA）

PROFILE

1981 年出生。成長於福岡縣小倉市。他是日本少數同時持有 JMSCA（日本運動攀登協會）國內路線設定資格，以及 IFSC（國際運動攀登總會）國際路線設定資格的頂尖路線設定師之一。曾持續擔任多項大型賽事的路線設定，包括 BJC、日本東京奧運運動攀登項目，以及 IFSC 攀登世界盃。

隨著一輛 Dodge Ram Van 映入眼簾——那存在感隨著歲月更顯厚重——平嶋先生下車向我們打招呼。他帶著溫柔的微笑，語氣柔和而溫暖。那種反差，立刻吸引了我。在這份「大膽卻又細膩」雙重特質所帶來的直覺中，平嶋先生究竟正朝哪一座山峰前進呢？

――― 首先，可以和我們分享你是怎麼開始接觸攀岩的嗎？

我第一次接觸攀岩是在高中時期。那時我騎著下坡自行車，經常去家鄉的一間戶外用品店。有一天，他們在店裡設置了一面攀岩牆，那就是我的第一次體驗。回想起來，當時真的非常著迷，一天到晚都在爬。不過後來就到此為止了，並沒有持續下去。

――― 原來如此。那你在高中時，有特別投入的事情嗎？

高中要選修科目，比如書法、音樂、美術等等。我選了書法。我很喜歡老師的作品與他的思考方式，不知不覺就被吸引了。為了更深入鑽研書法，我考進了新潟一所在書法表現方面很有名的大學，目標是成為書法家。

――― 聽起來，你當時走的路跟攀岩幾乎完全是兩回事！

直到大學四年級，我幾乎每天都在學校寫書法，但慢慢地，我開始迷失方向……然後在第五年（笑），新潟開了一間攀岩館，我就開始去了。

並不是有某個明確的契機，只是去了之後就覺得「就是這個！」。也不是在找理由，而是重新找回那種全心投入的感覺。當我在那股熱度中抓到「對的感覺」之後，我就全速前進了。於是我想，如果再一直待在大學裡反而可惜，就決定退學了。

――― 真的很戲劇性的轉變。

攀岩不會給你任何藉口。能不能做到，全都取決於自己。雖然也有人會給你幫助，但成敗仍然能清楚地讓你自我評價。

而書法，即使你自己覺得滿意，終究還是需要權威人士的認可。或許我是在攀岩裡，找到了那種「簡單明快」的舒適感吧。

――― 糸島以自然聞名，有海與山，因此也有不少人搬來居住。那裡是不是也有很棒的攀岩點？

那裡並不是什麼知名的大型攀岩地，但沿海和山區都有不少岩壁。我本身也玩 SUP，所以常常會用一種野餐的心情去那裡。我大約每三個月左右會去一次。

――― 這裡的環境真的很棒，尤其是這個岩壁。

我大約 23 歲、剛認真投入攀岩時，在雜誌上偶然看到這裡。當年資訊不多，但我非常想來爬，於是我整晚都在沿著糸島的海岸開車，最後終於找到了這個令人印象深刻的攀岩點。因為附近停車不方便，而且我不想造成別人的困擾，所以我不能透露岩點名稱。

――― 你覺得這個攀岩點的魅力是什麼？

我喜歡它的結構很單純——就是我和岩壁之間的對決。我也很享受整個過程：找到想爬的岩石、思考路線，然後挑戰它。岩石永遠都在，不會改變；而這會讓你更清楚感受到自己內在的變化。

――― 室內攀岩館當然很好，但戶外攀岩有些地方是攀岩館體驗不到的吧？

是的。現在的我偏向比較放鬆的攀登方式，但我希望在 40 歲左右能再進行更具挑戰的攀登。因為路線設定工作能幫助我維持攀登水準，我希望找到適當的平衡，持續開發、並攀登那些我真正能投入其中的岩場。

――― 你最初是怎麼認識 Gramicci 的？

剛開始攀岩時，和我一起爬的朋友穿著它，於是我就知道了 Gramicci。之後我也開始常穿短褲。

――― Gramicci 褲子穿起來什麼感覺？

我最在意的是「沒有不舒服」。Gramicci 的褲子就是如此。而且我也喜歡它的棉質斜紋布（cotton twill）觸感。我基本上只穿像棉、麻這類天然材質。我想我連一件合成纖維的 T-shirt 都沒有。唯一的例外大概是泳褲吧（笑）。

――― 我懂（笑）。天然纖維確實很有吸引力。

還有那種不受限制的剪裁也很棒。它並不是一般意義上的「寬鬆」——那個細微差別對我來說很重要。穿 Gramicci 的褲子時，我的動作不會被干擾。我想把它當作日常服裝一直穿下去，並且真正用它、發揮它的價值。

――― 在作為運動員競賽多年之後，究竟是什麼讓你走上成為路線設置（Route Setter）的道路？

啟發我的人是設定師岡野寛先生。第一次見到他，是我以選手身分參加新潟比賽、而他前來設定路線時。我跟他說我想去東京，他就介紹我到一間叫 T-WALL 的攀岩館，於是 2007 年我搬到了東京。

之後我仍持續比賽。但有一次在爬到某抱石時，突然浮現一個念頭：「哇，這路線真的設計得很好。」

這個想法突然冒出來，而且揮之不去（笑）。雖然以前在攀岩館也做過路線設定，但正是那一刻，讓我真正想嘗試成為路線設定師。於是我為選手生涯劃下句點，並在 2010 年取得國內路線設定資格。

――― 你那麼長時間作為競賽者的經驗，是否成為你路線設置方法的基礎？

一開始，我只是設定我自己想爬的路線。但在認識岡野先生、瑞士路線設定師 Manuel Hassler（以「不讓選手輕易完成」的難題聞名），以及最重要的——法國國際路線設定師 Tonde Katio 之後，我的思考變得清晰許多。

――― 可以多談談 Tonde 嗎？

他是將歐洲體系帶入日本攀岩的重要人物。

起初他來日本是為了替國家隊選手設計訓練課題，但在他為 BJC 設定路線後，日本的攀岩場情況產生了巨大變化。簡單來說，攀岩從「手腳抓握」的概念，轉向「更三維的方式把你攀到的點用得更立體」——利用全身來攀。

他原本是設計師，認為設計過程與路線設定非常相似。他還把自己的獨立學習整理成文字，並且在世界各地開設路線設置課程，課程非常受歡迎——同時他也很擅長教學。

――― 你是從他身上學到路線設定的思維方式嗎？

是的。他經常說的一句話是：「LESS is MORE。」

也就是——用盡可能少的握點（holds），但讓動作盡可能更大。這套哲學成為我思考的核心。

――― 這句話真的很有深度。

我覺得它是在重視「空間」。當只有一個物件時，人們的視線就會集中在那個點上。關鍵在於，如何創造能激發攀登者想像力的留白與餘裕。當我帶著這樣的意識後退一步看牆面時，就能在腦中想像攀登者在我設計的課題上移動，這讓路線設定變得格外有趣。大家常說路線設定師像導演，攀登者像演員——但並不是要給予指示。對我而言，真正讓我覺得值得的是，透過課題本身，把攀者的極限推向更前方。